Неиссякаемым источником творческой силы искус­ства является жизнь.

Итак, прямое, непосредственное отображение фактов жизни, документально точно зафиксированных съемоч­ной камерой, составляет важнейшую отличительную особенность образной кинопублицистики.

Жизненная достоверность изображаемого обычно до­стигается кинопублицистом с помощью репортажной съемки.

В предшествующей главе мы уже отчасти коснулись идейно-эмоционального истолкования жизненного факта в произведении кинопублицистики, по сути дела и со­ставляющего основу его художественности.

Жизнь разливается в противоречиях и борьбе. Иными словами, она конфликтна.

Давно ушло в прошлое то время, когда нельзя было «выдержать час хроники», когда документальные карти­ны снимались и монтировались в значительной мере слу­чайно, невыразительно, без учета специфических законо­мерностей искусства кинопублицистики.

В начале главы было упомянуто об особой функ­ции звучащего слова (а ранее — надписи) в докумен­тальном кино. Следует различать три стороны этой про­блемы.

Изображение в публицистическом фильме — это глав­ный носитель его художественности и документальной основы.

В 1940 году в предисловии к сценарию «Земля бес­сарабская» Вс. Вишневский писал:

Образное воздействие монтажного сочетания кадров в документальном фильме формируется двумя путями. Во-первых, оно основано на впечатляемости самой жизни, достоверно переданной киноаппаратом.

По энциклопедическому определению, контрапункт — это «соединение в одновременном звучании двух и более мелодически самостоятельных голосов».

Художественный образ в современном кинематогра­фе— это прежде всего характер, тип, созданный акте­ром.

Многогранность рассказа о человеке, особенно столь шаблонная и схематичная, как в приведенных примерах, вовсе не является, таким образом, сама по себе призна­ком художественности изображения.

Итак, образ героя в документальном кино склады­вается на основе одного или нескольких последователь­но зафиксированных аппаратом поступков, душевных движений, чувств, эмоций людей, соответственно осмыс­ленных в монтаже и комментарии диктора.