Настольная книга осветителя

Какая гадостьПод пиво пойдётНи чё такАфигенноПросто бомба! (1 голосов, средняя оценка: 5,00 из 5)
Загрузка...

Не стоит забывать, что существенным является не только наличие, но и отсутствие освещения. Тени и затемненные области значат не меньше, чем ярко освещенные. Я уверен, что, если бы всю съемочную площадку можно было осветить одним источником света, и он удовлетворял бы замыслу эпизода (это, конечно, неосуществимая задача), надо было бы ограничиться только им. Если достаточно двух источников света, используйте два, имея в виду, что второй должен дополнить первый, а не создать дополнительную тень. Я до сих пор везде, где это необходимо, вожу с собой полный грузовик осветительной аппаратуры, но тем не менее считаю: первейшая заповедь осветителя — «простота превыше всего», независимо от того, сколько приборов приходится использовать. Когда я вижу в павильоне незадействованную осветительную аппаратуру, я чувствую, что сделал все, что было в моих силах; когда же задействованы все осветительные приборы, мне становится не по себе от чувства, что я некачественно выполняю свою работу. В книге Верне и Сильвии «Настольная книга осветителя» рассказывается о том, как можно управлять светом. Они подробно разбирают принципы работы осветительных приборов, распределения, преломления, рассеивания лучей и особенности изменения спектрального состава света при его прохождении через цветные светофильтры. Эта книга будет полезна как начинающим кинолюбителям, так и студийным фотографам, бригадирам осветителей, художникам по свету и главным кинооператорам.

После того как я прочел эту книгу, я смог решить многие из тех проблем, которые до этого «не давались мне в руки».

Дэвид Л. Квод, член Ассоциации кинематографистов (ASC)

Предисловие

Техническое совершенство современных осветительных приборов было достигнуто в результате долгих поисков, экспериментов и даже неудач многочисленных ученых, специалистов и инженеров. Технолог и рабочий создают и совершенствуют средства, используемые художником, но истинная ценность любых инструментов становится очевидной лишь тогда, когда творческий ум искусно и умело применяет этот арсенал.

Грамотное освещение кино- или видеосъемки предполагает сочетание науки и искусства. Так же как Микеланджело, Рембрандту, Пикассо и другим мастерам для того, чтобы обозначить линию, текстуру, форму и цвет, было необходимо знание используемых ими материалов и инструментов, так и современный осветитель, если его призвание — «рисовать светом», должен быть досконально знаком со всей возможной осветительной аппаратурой. Авторам хотелось бы еше раз подчеркнуть, что творческие возможности человека расширяются благодаря знанию механизмов и материалов, находящихся в его распоряжении: чем свободнее владение всем этим материалом, тем шире возможности для творчества. Умение работать с аппаратурой дает возможность творческой личности максимально проявить свои способности — результат творческого процесса будет более чем очевиден как для зрителя, так и для самого создателя, когда законченный продукт можно будет увидеть в кино или на телеэкране.

Благодарность

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8



Буду благодарен, если Вы поделитесь с друзьями!

Давай, скажи всё что ты думаеш!