Настольная книга осветителя

1015 Chestnut St., Burbank, CA91506-9983

Олесон (Oleson)

1535 Ivar, Hollywood, CA 90028

Роско Лэбс (Rosco Labs)

36 Bush Ave., Port Chester, NY 10573

Тиффен Фильтр Ко (Tiffen Filter Co)

90 Oser Ave., Hauppage, NY 11788

ЗАЖИМЫ

Арнольд Рихтер К.Г. (Arnold & Richter K.G.)

89 T urkenstrasse, 8 Munich, 13, FRG

Американская Корпорация Аррифлекс (Arriflex Corporation of America) 500 Route 303, Blauvelt, NY 10913

Оборудование Мэтьюс Студио (Mathews Studio, Equipment, Inc.) 2405 Empire Ave., Burbank, CA91504

ГЕНЕРАТОРЫ

Медиа Проджект (Media Project)

2029 Hill St., Santa Monica, CA90405 (солнечные генераторы)

Вступление

Когда я был начинающим оператором, цветные пленки обладали низкой светочувствительностью (ASA 12, ГОСТ 11), а осветительное оборудование, сделанное из литого железа, было просто неподъемным. Группа, в которой я работал, передвигалась к месту съемок на огромном грузовике, доверху набитом стандартным набором осветительной аппаратуры: двадцать прожекторов мощностью 5000 Вт, двадцать — 2000 Вт, четыре прожектора — 750 Вт для крупных планов и буквально километры электропроводов, тысячи коммутационных устройств (ПКУ), набор «грипп» (струбцин и штативов для поддержки. — Прим. пер.) и тому подобное. Генераторов, выдающих ток с силой 1500 ампер при напряжении 110 вольт, в ту пору практически не было, так что мы подсоединяли батареи, состоящие из огромных аккумуляторов, которые всюду следовали за нами на автопогрузчиках, к основной электроподстанции за пределами съемочной плошадки. Затем электричество от батарей подводилось к многочисленным ПКУ — все повторялось от сиены к сиене. И так снимали самое передовое кино! Нам всегда недоставало света для протяженных общих планов. Когда мы вели съемки в обычном доме, приходилось договариваться с местной электротехнической компанией об установке аккумулятора на ближайшей к месту съемок электрической опоре, откуда уже провода тянулись к дому. Так что главным критерием при отборе в команду осветителей была скорее мышечная сила, чем эстетическое чувство.

Сегодня все оборудование для подобных съемок умещается в небольшой автофургон. Кино- и видеокамеры стали значительно легче и удобнее. Современные пленки одновременно и весьма светочувствительны, и обладают высокой разрешающей способностью; к тому же появилась масса превосходной осветительной техники. Сегодня даже дети, обладающие элементарными навыками, могут снять технически вполне законченную, сложную и чрезвычайно качественную картину; физическое состояние или пол человека больше не являются ограничениями для нашей профессии, точнее — для нашего искусства. Ведь это самое настоящее искусство — подчеркивать игрой света и тени нюансы разыгрываемого действия.

Мой подход к осветительному делу прост: не бывает специфически кинематографического или телевизионного освещения. Освещение бывает либо хорошее, либо плохое. Те, кто занимается освещением в кино, всегда пытаются подражать великим мастерам своего дела. Тем мастерам, которые устанавливали правила отображения трехмерных объектов на плоскости. Они, не используя принцип контрового освещения, тем не менее часто отделяли объект от фона при помоши приема, называемого мной «высветление», искусно подкрашивая область непосредственно вокруг объекта в более яркие тона. Этот метод напоминает прием контурного освещения при съемке какого-нибудь стеклянного предмета.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8