Монтажный образ

Каждый из этих кадров, говорит Кауфман, может явиться самостоятельным элементом монтажной фразы. Однако значение их разное. Следует вопрос: на что автор фильма должен обратить особое внимание, что ему нуж­но взять в основу данной сцены?

. Очевидно, кульминационный, самый яркий момент эпизода, отвечает Кауфман. Он определяется публици­стом как результат изучения, с одной стороны, самой жизни и, с другой — зафиксированных киноаппаратом элементов события, с учетом «тематического задания», художественной идеи произведения. В данном случае таким кульминационным пунктом является последний кадр: он вскрывает, указывает М. Кауфман, процесс инстинктивного сопротивления организ­ма яду, на чем и следовало сделать смысловой акцент сцены. Осуществляя его, Кауфман прибегает к размноже­нию (остановке на экране) этого кадра. Он показывает зрителю искаженное болезненной гримасой, мертвенно застывшее лицо женщины, только что выпившей водку, и таким образом направляет его внимание в нужную точку, подсказывает определенную морально-эстетиче­скую оценку факта.

Впервые прием стоп-кадра с целью выявления куль­минационного момента зафиксированного на пленку со­бытия был применен в советской кинопублицистике еще раньше. М. Кауфман пишет, что аналогичная монтажная фраза построена им за несколько лет до съемки фильма «Весной» в ленте «Москва». Образное содержание сцены качающейся на качелях девушки было раскрыто в ней путем остановки на экране кадра, запечатлевшего наи­высший момент взлета качелей. Выделенная оператором кульминация события основывалась на под­черкнутом выявлении, своего рода драматизации ощу­щения высоты и чувств девушки, отразившихся в эту ми­нуту на ее лице: радости, невольного страха, восторга...

Позже мы еще вернемся к этому приему в его совре­менной интерпретации. Теперь же перейдем к рассмотре­

нию некоторых общих коренных проблем образности мон­тажа документальных фильмов.

Страницы: 1 2 3 4 5 6